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梦想是一定要有的,它可能就实现在乌托邦——以《疯狂动物城》为例

北方文学   作者:武强   时间:2017-07-31    阅读: 次   


梦想是一定要有的,它可能就实现在乌托邦——以《疯狂动物城》为例
武强  山东艺术学院传媒学院动画系
摘要:《疯狂动物城》的英文名字Zootopia英文直译为《动物园乌托邦》,乌托邦原来的意思为“好地方”或者是“没有的梦想国度”。深度看来还有理想,不可能完成的梦想中的好事情,而他的中文翻译也可以理解为:“乌”是没有、不存在,“托”是寄托,“邦”是国家、地方,“乌托邦”三个字合起来的意思便是“空想的国家”。所以在乌托邦里,你可以去大胆想象、去实践在我们现实生活中不敢想或者难以完成的事情,因为在这里,只要你敢想敢做,就会有很大的可能实现梦想。
本片的设定是在若干年后,一些哺乳动物拜托了一如既往的生存模式,渐渐向人类进化,并且各种类型的动物似乎都能够和平生存下去,看似就是一个理想国的乌托邦。你可以在影片中看到各种人类社会的影子,比如科技的产生,不平等的等级制度,亲情爱情,甚至欺凌和犯罪。然而这些都只是存在于童话之中,乌托邦也只是个假设。当兔子朱迪被其他人否定嘲笑的时候,那些人的心中的乌托邦实际上就已经不复存在了。
关键词:励志;世界观;动物城
一、《疯狂动物城》的剧本分析
兔子在人们印象中通常是可爱的、弱小的。《疯狂动物城》中的主角就是一只看似弱小的但是却勇敢的小兔子朱迪。剧情构思上并不是由人物来呼吁大家对这个世界要平等无歧视,而是自始至终的将这一命题贯穿到了剧情中。
在影片的开始,通过主角朱迪以及她的小伙伴幼年时表演的话剧,朱迪就说出了自己想当一名警察的远大理想,但是这个想法一说出口却遭到了大家的质疑甚至是嘲笑。为了成为一名出色的警察,朱迪上了警校,刚刚进入警校学习的朱迪,因为和各位学员的体型差异,几乎无法完成测试,在经历了重重阻碍,克服了各种艰难险阻,朱迪终于以警校第一名的成绩顺利毕业,并且前往动物城任职。然而动物城任职的朱迪并不受重视,为了证明自己,朱迪接手一件大案并在无意之中和狐狸尼克发现了真正的幕后黑手,最终成功破案。整个影片节奏把握的很好,故事情节也是跌宕起伏,从而紧紧抓住了观众的心。
二、《疯狂动物城》的色彩应用
色彩应用是整部电影很重要的组成部分。不同的色彩运用,会影响到整个影片的基调和氛围。斯托拉罗曾是位著名摄影师,他曾说:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的感受和情感,就像运用光与影象征生与死的冲突一样。我一直相信不同色彩的意味是不同的,不仅这样,不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。” 《疯狂动物城》中的色彩运用也是非常成熟的,开场整个色调是清新的,但是朱迪进入警校之后,整个色调由清新转向了厚重,随着朱迪心情的变换,色调也在随之改变,在朱迪跳转到表彰大会的时候,画面又明亮了起来,在前往动物城的路上,以暖色调贯穿全场,加之欢快的音乐,使整个片段显得欢快有趣。初入警校的时候,朱迪是兴奋的、欢快的,此时色调明亮,连邻居的吵闹声都感觉悦耳。但是在朱迪遇见狐狸尼克并发现尼克是骗子之后,画面顿时变冷,光线变暗,体现出朱迪失落的内心想法,邻居的吵闹声也变得格外烦,收音机里放着各种关于失败以及伤心的歌。朱迪打电话给远在故乡的亲人,亲人那边的场景是明亮的暖光,因为他们还沉浸在朱迪就职警察局的喜悦当中,而电话那头的朱迪的房间却被阴暗笼罩,这强烈的色调对比使故事情节更加细腻,氛围更加浓厚。之后在和狐狸尼克合作破案的过程中.色调渐渐变的阴沉,此时也进入了人整个剧的高潮部分。色调由蓝色变为紫色,整个画面笼罩着恐怖的气息。直至影片结束,色调才渐渐变暖。色彩在本部影片中格外重要,从而体现出了表现主题、烘托环境、塑造人物形象的重要作用。
三、《疯狂动物城》集中的镜头分析
我来简单分析一下本片的一些镜头角度。镜头角度在电影中异常重要。巴拉兹曾说:“每不论它是人还是动物,自然现象还是人为现象,一个物体的本身,都有许多不同的形状, 这就决定于我们从什么角度去描绘它的轮廓,观看它,每一个形状都代表一种不同的视角,,一种不同的解释。一个视角代表着一种内心状态。所以,再也没有比镜头再主观的东西了。” “电影里每一个物体的外形的构成基本上有两种:一种是物体本身就有的外形,它是脱离观众而独立存在的;另一种是以观众画面和视角的透视法为转移的外形……”“电影艺术中的基本信条之一就是:任何一个画面都不允许有丝毫中性的地方,必须有姿势、有形状,它必须富有表现力,”每个镜头都有它的角度,而镜头的角度将会引导观众的视角,并导致观众对镜头中被摄对象的评价。
给我印象最深刻的是朱迪踏上去动物城的列车的这一段。配合着音律起伏有致的音乐,镜头也开始变换。这大部分是一组航拍镜头,摄像机缓缓的从林荫上空掠过,经历了几组不同的自然景色,之后转到了远处矗立的高楼大厦,随之又进入到了城市中来,接下来就是各种动物在动物城的生活景象,由远及近,由高到低,缓缓的推进,具有超高的一致性又极具纵深感。这种镜头的运用能让观影者有一种身临其境的感觉,其中插入俯瞰、仰拍、水平角度、倾斜角度,景别运用到大全景,全景,中景等,增加了细节,丰富了情节,让镜头更加丰富,更加生动。
四、《疯狂动物城》中的角色分析
《疯狂动物城》是一部成功的影片,在这部影片中,总有一个或几个角色引起你的注意并为它深深着迷。
先来说说我们的主角兔子朱迪。之前也有提到,兔子给人的印象本来就是温顺、胆小的,而本片中的朱迪却恰恰相反,她勇敢、她活泼、她叛逆,她有着执着的信念和不屈的精神。当老家所有的兔子都在遵循着祖先的套路做一辈子农民时,朱迪的梦想就是当一名警察。虽然遭到了很多不解、冷漠和白眼,不过通过自己的努力终于实现了自己的梦想。而男主演男主角狐狸尼克,他虽然是个奸商,但谁也没有想到的是他幼时的梦想也是当一名警察,但是他显然要比朱迪倒霉一些,就因为他是狐狸,所以连资格都被剥夺了。虽然后来堕落,但是由于朱迪的带动,终于,他重拾梦想,用行动证明自己,也受到了全动物城动物们的信任。再来说说我们影片中的重要配角树懒先生,又有谁能想到,原本就行动缓慢的他竟然在政府机关工作。他处理文件时缓慢的动作虽然给影片带来不少笑点,但是也反映出了政府机关工作效率的低下。还有豹子兄弟,他爱吃甜食,咧着嘴巴笑着,还喜欢拿各种同事的照片开玩笑,和人们认知的凶猛的豹子性格完全不同。最有意思的就是那只cos马龙白兰度的家伙,不提服装和发型设计了,就连口音,都是《教父》里的意大利调调。更具反差的我想应该是本片最大的boss——绵羊副市长。绵羊副市长在影片开头给人的印象是一个温柔、胆小、工作认真又有蠢萌的大姐姐的形象,随着影片的后续发展,人们渐渐发现,她所塑造的大姐姐形象都是自己故意装出来的,其最终目的就是抢夺市长的宝座,让食草系物统治动物城。为了达到这个个目的,她假装帮助朱迪办案,制造陷阱,做出能让肉食动物“返租”的药剂,好让同样身为肉食动物的狮子市长下台。不过仔细想想,绵羊副市长的这种性格,应该也算是个“反差萌”吧。还有身为市长的百兽之王狮子,他其实也并没有看起来那么威风,甚至还有些胆小。《疯狂动物城》生动的塑造了这些角色,他们用鲜明的人格魅力征服着观众,给观众带来了感动,喜悦,惊险,刺激又生动的观影体验。
在一切的光环和幻想过后,我们还是要回到现实。就像影片里食草动物想获得在动物界一席之位,人类社会中像食草动物一样的一些弱者们,或许还没走向社会就被这个残酷的世界拒之门外了,但梦想总归还是要有的,就像在经历过许多的跌跌撞撞之后才能站起来的小孩,还是有着想飞起来的梦想。生活需要劳逸结合,不能让工作占据了我们生活的全部。工作之余,我们应该去做些自己喜欢的事,只要心中还有信念,或许有一天就能在某个乌托邦实现了呢。
参考文献:
[1]乌托邦原来的意思为“好地方”或者是“没有的梦想国度”。深度看来还有理想,不可能完成的梦想中的好事情,而他的中文翻译也可以理解为:“乌”是没有、不存在,“托”是寄托,“邦”是国家、地方,“乌托邦”三个字合起来的意思便是“空想的国家”[J].百度百科.
[2]斯托拉罗曾是位著名摄影师,他曾说:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的感受和情感,就像运用光与影象征生与死的冲突一样。我一直相信不同色彩的意味是不同的,不仅这样,不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。”[J].三亿文库-色彩在电影中的运用60.
[3]巴拉兹曾说:“每不论它是人还是动物,自然现象还是人为现象,一个物体的本身,都有许多不同的形状, 这就决定于我们从什么角度去描绘它的轮廓,观看它,每一个形状都代表一种不同的视角,,一种不同的解释。一个视角代表着一种内心状态。所以,再也没有比镜头再主观的东西了。” “电影里每一个物体的外形的构成基本上有两种:一种是物体本身就有的外形,它是脱离观众而独立存在的;另一种是以观众画面和视角的透视法为转移的外形……”“电影艺术中的基本信条之一就是:任何一个画面都不允许有丝毫中性的地方,必须有姿势、有形状,它必须富有表现力,”[J].豆瓣- 贝拉.巴拉兹论镜头角度.

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