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赵宝刚青春励志题材电视剧的浪漫主义特征研究——以“青春三部曲”为例

论文查重   作者:张会杰   时间:2017-07-12    阅读:


赵宝刚青春励志题材电视剧的浪漫主义特征研究——以“青春三部曲”为例
张会杰  中国传媒大学
 
摘要:《奋斗》、《我的青春谁做主》、《北京青年》是赵宝刚执导的“青春三部曲”,这三部电视剧基本上以普通大众的视角,聚焦80后一代成长、发展的话题,并因其借助轻松明快的叙事语言,受到了很多观众的喜爱。这些电视剧关注80后一代奋斗拼搏,努力摆脱困境,追求理想的精神状态,表现他们积极向上,励志拼搏的人生喜怒哀乐,整体基调昂扬向上,洋溢着浓郁的浪漫主义色彩。本文试图以赵宝刚的“青春三部曲”为例,从人物形象、故事情节、叙事语言等方面分析赵宝刚青春励志题材电视剧的浪漫主义特征,探索其青春励志题材电视剧受到观众喜爱的原因,以及存在的不足。
关键词:青春励志;人物形象;故事情节;叙事语言
现代社会,电视剧作为一种艺术形态,在大众文化中具有非常广泛的影响力,而且随着各种传播方式的普及,观看电视剧已经成为人们最普遍的休闲娱乐方式。进入新世纪以来,电视荧屏上青春励志题材电视剧层出不穷,其中赵宝刚导演的青春三部曲在青春励志题材电视剧中具有很强的代表性,播出之后受到了年轻人的广泛关注。这些电视剧聚焦80后一代年轻人的生活状态,讲述他们对理想事业的执着追求,对实现个人价值的强烈渴望。这些电视剧虽然在一定程度上反映了社会现实,但是从整体上来看,还是充满着浓郁的浪漫主义色彩。无论是从人物形象的塑造,还是从故事情节的设置,亦或是从叙事语言的锤炼来看,都存在着明显的浪漫主义特征。
一、 人物形象方面的浪漫主义特征
一部青春励志题材的电视剧能够受到年轻观众的广泛欢迎,需要具备多方面的因素,其中男女主人公的形象起着很大的作用。其实,从古至今,人类对美女帅哥的喜爱从未减弱。尤其对于青春励志题材的电视剧来说,要想吸引年轻人的观看兴趣,就不得不迎合年轻人的审美要求,选择外貌形象气质俱佳的演员。赵宝刚导演的“青春三部曲”所选取的演员,几乎都是外貌形象气质颇佳的国内青年演员。例如《奋斗》中的佟大为、马伊琍、文章、李小璐,《我的青春谁做主》中的陆毅、赵子琪、王珞丹、朱雨辰,《北京青年》中的李晨、任重、贺刚、杜淳等,正是因为有了这些青春靓丽的偶像的出演,这些电视剧才能在众多的电视剧中脱颖而出,达到良好的收视效果。
演员的外貌形象气质能够在第一时间吸引观众的眼球,但是对于一部电视剧来说,能够使观众保持观看热情的重要因素还在于所塑造的人物形象是否具有独特的人格魅力。“青春三部曲”中的主要人物形象,虽然并不是完美无缺的,但是他们无疑具有各自独特的人格魅力。“青春三部曲”以土生土长的北京80后青年为故事的主角,以他们追求事业、人生理想、自我价值的实现为主要的叙事内容。主角们所具有的人格魅力与导演为他们设置的家庭出身、社会环境是分不开的。
通观这三部电视剧,我们可以发现,每一部电视剧中的所有故事要想得以展开,必须要有一个至关重要的因素,那就是一个或几个拥有很多财富而且是视金钱如粪土的本身就是“大款”似的人物或者是“大款”的儿子或女儿。在《奋斗》中,陆涛是国内某高校建筑系的优秀毕业生,有两个爸爸,一个是房地产大亨徐志森,一个是虽然并不富有但却有丰富人生经验的爸爸陆亚迅。他刚毕业不久,就在富爸爸徐志森的帮助下参与楼盘项目的设计工作,并从中获得了两千万的提成款。也正因为这件事,他才能在离开徐志森之后,又受到前女友老爸的重用,参与到“田园牧歌”项目中。在陆涛的整个奋斗过程中,虽然存在着父子之间的矛盾对立,但是陆涛每一次看似成功的经历都离不开两位爸爸的帮助。也正因为如此,他才能任性地工作、辞职、恋爱、休闲。他的性格中最富有人格魅力的东西就是他对设计理想近乎完美的追求,而这一切都要建立在两个爸爸为他提供的物质财富的基础之上。在《我的青春谁做主》中,女主人公赵青楚虽然是北大的高材生,但是她的第一份工作并不完全是靠自己获得的,在很大程度上是因为她的姥姥曾是法学院德高望重的教授。钱小样和方宇作为小人物奋斗的代表,他们最后看似光明的前途也离不开周晋的帮助。在周晋的帮助下,专科出身的钱小样掌握了速记的能力,方宇开汽车修理行的理想也是在周晋的帮助下才得以实现的。霹雳追求自我价值的实现过程则建立在她母亲杨尔为她提供的留学资金的基础上。在《北京青年》中,何东、何西、何南、何北之所以能够潇洒地重走一回青春,也离不开他们优越的家庭条件。何东,国家机关的一个公务员,拿着每月八千元的工资,因不想自己的人生被束缚在一个狭小的城市中,而辞掉工作,并怂恿三个兄弟跟自己一起踏上重走青春的旅程。何西,北京某医院的一名骨科医生,本来对自己的生活状态很满足,但是在大哥何东和几个兄弟的共同怂恿下,也踏上了重走青春的旅程。何南,一名设计专业毕业的海龟,怀揣着创业梦想,跟着大哥重走青春之路,并四处寻找机会实现自己的设计梦想。何北,一个总也得不到父亲认可的小混混,想离开父亲的工厂,跟着大哥重走青春之路,并希望凭借自己的能力干出一番事业。
三部电视剧的主人公的性格中有一个最大的共同点:他们不满于被父母安排的人生,想要通过自己个人的努力来实现自己的人生价值。无论是《奋斗》中的陆涛,还是《我的青春谁做主》中的赵青楚、钱小样、李霹雳,亦或是《北京青年》中的四兄弟,他们与父母之间的矛盾对抗几乎都来自于父母的期望与自我的追求之间的冲突与对立。父母站在自己的立场上认为自己为子女所规划的人生道路能够使他们获得幸福的人生,而子女作为自我意识逐渐清晰的独立个体,开始希望摆脱父母对自己未来的摆布,自己掌控自己的人生道路。最终结果必然是主人公终于可以按照自己的意愿来追求自己理想的人生,而父母也开始慢慢理解孩子、支持孩子,双方达成和解。这三部电视剧之所以能够受到年轻观众的广泛关注,就在于剧中的主人公所遇到的人生问题是每个成长阶段的年轻人普遍会遇到的问题。不同的是,剧中的人物可以任性地不顾一切地追求事业、追求爱情、追求理想,与父母决裂、与旧生活诀别,而现实中的人在大多数情况下只能向现实妥协。因此,电视剧想要达到的效果就在于通过剧中人物的经历引起人们对自身生活状态的反思,激起人们对生活的热情。虽然没有人可以拥有电视剧般精彩的人生,但是我们也可以通过不断的尝试,最大限度地丰富自己的人生体验,实现自己的人生价值。
二、 故事情节方面的浪漫主义特征
赵宝刚导演的“青春三部曲”在故事情节的设置方面充满了浪漫主义的传奇色彩。这三部电视剧虽然是以情感表现为核心对现实生活进行的描述,但是它们对现实生活的想象充满了传奇色彩,以主人公富有传奇色彩的生活经历来满足人们的审美需要。
三部剧有一个显著的共同点:三部剧都为主角们创造了一个类似“乌托邦”的地方,小“乌托邦”的存在使三部剧具有了浓厚的浪漫主义色彩。在《奋斗》中,这一地点是一个叫“心碎乌托邦”的地方。在这里,聚集了一群怀揣梦想的年轻人,他们或在事业上遭到了挫折,或在感情生活中出现了问题。在这里,没有父母的约束,只有志同道合的朋友之间的互相安慰、支持、鼓励,虽然也会因为一些事情而争吵打闹,但大家最终还是能够互相理解、互相包容。在《我的青春谁做主》中,这一地点是三姐妹的姥姥家。赵青楚的妈妈希望女儿能够在上海发展,可是赵青楚却一门心思地想留在北京,钱小样的妈妈希望钱小样在银川发展,而钱小样却不甘心,想要在北京闯出一片天地,李霹雳的母亲希望女儿能够去英国剑桥大学留学,而李霹雳却想要在留在北京开自己的西餐厅。因此,姥姥家成为三姐妹的固定居留地。在这里,当父母们想要以自己的意志左右子女们的生活,而子女们想要按照自己的意愿选择自己的生活,双方因此而爆发矛盾冲突的时候,姥姥——这个大家庭中最开明的大家长——就会选择站在孙女们的一边,不仅尊重他们的个人选择,还会在他们遇到事业上的困惑、爱情上的难题时,以自己丰富的人生经验给他们有价值的建议。在《北京青年》中,这一地点是四兄弟共同的出租房。其实,真正想要重走青春的只有大哥何东一个人,何西、何南、何北是在大哥的怂恿、带动之下才踏上重走青春之路的。而在他们共同踏上重走青春之路之前,他们对于要怎样通过这次的重走青春来弥补原本并不精彩的青春却没有一个明确的想法,他们只是不想按照父母的意愿、按照自己目前的生活状态继续下去,而对于自己真正想要过怎样的生活,大哥何东不知道,三个兄弟也不知道。他们在第一站烟台找到住处之后开始各自按照自己的意愿找工作,但是我们看到他们所做的依然不是自己喜欢的事情。与以前不同的只是,在烟台,他们现在的生活是他们自己选择的。之后在深圳,他们共同住进了何南女友的爸爸为他们提供的廉价的出租房,在何东女友权筝的帮助下,四兄弟开起了酒吧,开酒吧看似是何北的理想,但事实上,何北只是喜欢泡在酒吧里的生活,而不是真的想要自己去经营一个酒吧。因此他们的酒吧并没有开多久。一直到故事的结局他们也没有找到自己真正喜欢的工作。何东最后选择留在北京当上了户外体验式培训师,这其实是导演为何东设置的一个理想的职位。何西又回到了原来的岗位上,何南则到自己叔叔的工厂做起了设计的工作,何北在爸爸的安排下在工厂当起了巡查员。他们最后又都回到了正常的生活轨道上,重走青春之路的意义大概只是让他们对自己的生活都有了一个更清醒的认识。
不管是《奋斗》也好,《我的青春谁做主》也好,还是《北京青年》也好,在故事情节方面,导演为我们设置了很多具有浪漫主义色彩的情节,通过主人公富有传奇色彩的人生经历让我们在获得艺术享受的同时思考自己的人生。
三、 叙事语言方面的浪漫主义特征
赵宝刚导演的“青春三部曲”在台词语言的设计上也具有浓郁的的浪漫主义色彩。三部电视剧中人物的台词大都朗朗上口,幽默风趣,话语节奏快,既有现代青年普遍具有的口头语言特点,又或多或少地带有北京地方语言特征,十分耐人寻味。
《奋斗》中,陆涛在生日派对上说:“既然我们来到这个世界上,就不能太客气了,人在哪里我们就混在哪里。……那梦想就是我们所有人的人生,就是我们的爱情、我们的事业、我们的幸福。可是,当我们把那抽象的梦想变成一件件具体的事情的时候,我发觉我们离那梦想很遥远,特别遥远。但是我们不会放弃!我们会努力做好每一件事!在这个世界上,我们会碰到很多好事儿,也会碰到很多坏事而,今天以前,他们都过去了。明天,他们还会跟我们迎头相撞。我们的态度是,我们谁也不怵坏事儿!”说这些话时,他们已经在社会上奋斗了好几年,成功的喜悦和失败的痛苦,恋爱的甜蜜和失恋的苦恼,他们都已经经历过。这些话表现出了年轻人朝气蓬勃、不怕失败、执着追求理想的积极心态。
在《我的青春谁做主》中,精彩的台词更是层出不穷,其中关于理想、爱情、亲情的台词不仅贴近生活,而且含义深刻,耐人寻味。例如钱小样说:“谁都有个性,谁也不是生下来就适应社会,环境像是一条河,咱都是河里的石头,一开始各有各的形状,头上长角、身上生刺,天长日久被河水冲刷,角啊,刺啊的就都磨成圆的了”,形象地说明了人要想在社会上生存,就不得不适应社会,接受社会的规约。周晋说:“谁在年轻的时候都只想离开父母,走得越远越好,不知不觉就走出很远,跟他们隔着千山万水。有一天你猛一回头,发现不管走了多远,始终有一根线连着你和他们,那时候父母已经变老,腿脚不再利索。于是你又得折回头,重回他们身边,跟过去不同的是,你变成大人,他们成了孩子,所有人都是这种轨迹,离开、再回来、分离、再团聚,这就是——家”。说出了现代社会普遍存在的父母与子女聚少离多的生活状态。子女总想到更大的城市、更远的地方去经历更丰富的人生,父母则只能看着他们离自己越来越远。当子女在某一天回过头来的时候,却发现不管自己走多远,父母也无时无刻不在牵挂着自己。
在《北京青年》中,也有很多关于爱情、理想的精彩台词,它们表达了已经进入社会多年的80后一代年轻人对人生、对理想、对爱情、对婚姻的深入思考。如他们对爱的阐释“爱是一种责任,不爱了,也要尽到责任”。对于婚姻的理解“我喜欢穿婚纱的感觉,先结婚再登记我都不怕。登记就是走一个形式,它保证不了婚姻,今天登了明天就能离。它也保证不了爱,结婚证里包含着太多无爱的婚姻。还是穿婚纱最真实,至少在那一瞬间爱和婚姻我是同时拥有的”,反映了现代社会青年人婚姻状态不稳定的现实。何东说:“我也曾经有过梦想,可是现在,这些梦想都渐渐消失了,我每天无所事事,懒洋洋的,一点奋斗的精神都没有。我之所以重走青春,就是希望把我失去的这些梦想找回来,在社会实践当中,看看自己想做什么,能做什么。就算我什么都不做,我也比原来活的更有意义,更有价值”。这几乎是参加工作几年的年轻人普遍会产生的一种心理状态。我们都希望在社会的洗礼中实现自己的人生价值,这就需要我们勇敢地、坚持不懈地去尝试,找到最能实现自己人生价值的途径。
总之,赵宝刚导演所创作的“青春三部曲”不管是在人物形象的塑造上,还是在故事情节的设置上,亦或是在叙事语言的安排上,都充满了浓郁的浪漫主义色彩。虽然电视剧中的某些人物、某些故事情节的存在在一定程度上显示了其对社会现实问题的关注,但是从三部电视剧的整体风格来看,还是着重于表现80后一代年轻人对事业、爱情、理想的执着追求,以及在追求事业、爱情、理想的过程中所表现出来的昂扬向上的精神状态。观众也是更多地被青春靓丽的男女主人公形象,曲折离奇的故事情节,层出不穷的精彩台词而吸引。这三部电视剧和其他的青春励志偶像剧一样,带给年轻人的更多的是感官上的享受,而缺乏对社会、对人生更深层的思考。
参考文献:
[1]  蒋智.新世纪青春励志题材电视剧研究[D].湖南师范大学,2013,5,1.
[2]  李佩菊.关于青春励志剧现状、走向及发展的思考[J].中国电视,2009,7,15.

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